漆言漆语
早期的木胎制作主要是斫木成型。其制作工艺多用整木剜凿、斫削，通过“斩山木而财之，削剧修之迹”而成器型，为厚木胎，斫木制成的胎体比较厚重，外观粗陋，器型也较大，随着生产工具的改进，逐步发展为用青铜刀具车镟木材而成的镟木胎、榫卯结合成型的板胎，并逐渐向轻便的薄木胎演进。
2.镟木成型
镟木胎主要用于一些胎体较厚的圆形器物，如碗、盘等，其内部采用剜凿手法，器表采用镟制而成，镟木成型的器物外表往往会留下圆圈形的加工痕迹。镟木胎最迟在商代就已经出现，后世的镟木制胎工艺是商周镟制工艺的延续和发展。
3.棬木成型
棬木成型即将薄木板卷起来做成器型的胎体，即薄木胎，也叫棬木胎，但在造型上有所局限，多运用于筒形容器的器壁。棬木成型的制胎技术在商代已经出现，战国中期以后逐渐普及。
薄木棬制工艺利用了木性易于弯曲的材料，切成薄而长、厚薄均匀的木片，再弯曲卷成圆筒状，衔接处削成斜面，用骨胶或生漆粘嵌定型。这类器型如匣、盆、盘、桶等器物的盖和底，均是采用较厚的木块制成，并与卷木器壁黏结。有的薄木胎还用漆糊麻布于其上，刮灰磨平，制成的漆器特别轻薄灵巧。这种棬制工艺较之刳器、竹编、皮胎、陶胚等胎骨更加轻巧、美观、规整，它既能增强胎骨的牢度，而且又克服了圆器木胎成型的困难，显示出制胎技术的提高，且对以后的木胎制作法产生了很大影响。
圈叠碗胎是在棬制工艺的基础上发展而成的一种新的制胎方法。其制法是先将木片制成圆形底，再用薄片制成细片条，一圈圈叠卷制成器形，外裱麻布，然后髹漆。这种方法可以应用于多种圆形器皿的底胎，比较轻便实用。迄今为止，发现最早的用木条圈叠工艺制成的棬木胎器物遗存是在湖北监利出土的一批唐代漆器。宋代时，这种圈叠工艺已经比较成熟。
4.雕刻、拼合成型
在木胎漆器胎骨的制作中，最富于艺术特色的是那些采用透雕、圆雕及浮雕工艺加工成型或拼合成型的制胎技术。其加工方法主要有两种：一种是采用整块木料，先加工成器物的粗胚，再进行雕刻，或浮雕；另一种是先分别雕刻好大小胚料不同的部件，再用黏结、榫接等方法进行拼接完成整器。
雕刻成型工艺用于制胎主要是出于装饰的目的，通过立体雕刻与平面彩饰相结合，使得器物形象更加逼真和生动，体现出丰富的装饰效果和特有的艺术感染力。而榫卯的使用则是木胎制作技术上的一大进步，为器物轻巧、美观、多功能化提供了技术支持，出现了柜、箱、桌、几及方盒等板胎制胎技术。在商代时，就已经出现了在木胎上雕刻花纹的漆器。到春秋战国时，木胎雕刻技艺被广泛运用，且手法多样，产生了许多透雕、圆雕、浮雕的漆器杰作。
5.釦器
在春秋战国时代，为了加强薄木胎漆器牢度，使其经久耐用，还发明了镶边的釦器，这是髹漆工艺与金属工艺相结合的产物。在木制胎骨的口沿、器壁、器底加固，或安上铜环，铺首环及蹄足等，不但起到了加固漆器的作用，而且起到了装饰作用，使漆器更加富丽堂皇，光彩四溢，可谓独具匠心。战国时期，钿器制法主要是在木胎制成后安上铜构件再髹漆，到了秦代，则是木胎髹漆后再装铜构件。
夹纻胎
木胎漆器的缺陷显而易见，而棬木胎的器型外观具有很大的局限性，难以表现许多细致、精巧的变化，而且器壁也不够结实，易损易裂，为了防止木胎开裂，稳定造型，加固胎体，古代漆工便在木胎上先刷漆灰，然后再髹漆，或在木胎上贴编织物，再髹漆；或在木胎上经过多次涂漆泥，每层漆泥上垫数层较细的织物，中间还夹一层细竹编，再髹漆彩绘制器，木胎上刷漆灰，贴编织物(麻布)，然后再髹漆的技法导致了夹纻胎的出现，这是髹漆工艺的又一重大进步。
夹纻胎，也称重布胎，裱胎。它是用麻织品和漆灰在一定形状的内模上涂黏成型，待干后脱去内模的复合胎体，再髹漆而成，有胎薄体轻、光洁美观的优点，气候变化时，也不易发生变形和开裂，并可以自由地造型，制作比较复杂的器型，深受人们喜爱，成为近代脱胎漆器的鼻祖，也可以说是现代塑料制品的雏形。
“夹纻”之“夹”有两层意思：一是布层有多道，纻被灰漆夹在中间；二是指布层间“夹”着其他填充物质。从西汉器物残片分析，两层亚麻布之间夹裹的填充物质，大都是由骨粉、瓦灰、漆制成，木屑、炭粉等材质调入其间，既增加了器壁的坚挺程度，也可以防皱防缩，使器物长期保持固定状态。“纻”泛指各类麻质编织物。西汉初期，人们已普遍认识到了紵与漆相结合的牢固性。
目前发现的最早的夹纻漆器是战国中晚期的遗物，但从这些遗物中所反映出来的对夹纻工艺运用的成熟程度来看，其发生一定早于战国中期。战国时期夹纻漆器在湖南、湖北、四川等地虽有发现，但为数不多，这种工艺似属初期。
▲彩绘云气鱼纹夹纻胎大漆盘
夹纻制胎技术到西汉中期已完全成熟，汉代“夹纻”工艺的流行，使中国漆器在造型上有了极大的突破，成为汉代最典型的制胎工艺，盛行一时。当时以“夹纻”为胎的漆器小至耳杯、套盒，大至廊柱、塑像，可谓无所不有，漆器品种更加多样化，更加轻巧精美，特别是对于不规则形与圆形器皿而言，较之木质造型受限制较少，这从洛阳烧沟出土的漆罐，以及长沙、乐浪、贵州的大中小漆盘、九子奁、耳杯等夹纻器中可见一斑。
▲夹纻胎漆金四臂观音坐像
西汉末期佛教传人我国，两晋南北朝的统治阶级更是大力提倡佛教，各地编修庙宇，大兴佛事，夹纻技艺也被应用于造像和制作祭祀用器，便成为中国特创的夹纻像。
夹纻像，即以麻布贴于泥模上，然后以薄漆固定，再敷上一层麻布(以漆为黏剂)，至所需厚度时，始去泥脱空而成。因其以麻布、漆灰制作，可以自由造型，饰彩髹画，贴金像饰银箔，而且非常坚固，不怕日晒雨淋，又极其轻便，因而特别适合当时行像的需要，即举行仪式时以车载游行于街头的佛像。夹纻由制作形状简单的器物发展到制作体态复杂的佛像，在技法上是一大进步，至唐时，夹纻造像技术形成高潮。
由于唐代夹纻造像技术的发展，天宝年间扬州大云寺鉴真大师和他的弟子去日本弘化时，将夹纻造像技术传播到了日本，在日本奈良唐招提寺制造了丈六本尊卢舍那佛、丈六药师、千手观音等夹纻像，其构造的技艺极为精妙，至今日本奉为国宝。
金属胎
由于漆液髹涂在器物上后，一经干固，能耐酸、防腐蚀，使得器物不易受到外界自然因素的影响，特别是可以防止金属表面生锈，因而我们的祖先很早就将其用于一些金属器皿表面，髹涂与纹饰并举，融防护与美观于一体。在商代就已有铜胎漆器(或称漆衣铜器)的出现。
铜胎漆器在汉初有较大的发展。据记载，早在1938年，在内蒙古伊克昭盟伊金霍洛西南地方的汉墓中，就出土了铜胎的漆鼎、漆壶、漆钫、漆甑等，纹饰有狩猎纹和凤纹，尤以广西罗泊湾汉墓出土的铜胎漆筒、铜胎漆盆和彩绘铜胎漆壶以及山东诸城汉墓的彩绘铜胎漆壶最为精彩，堪称漆与铜器相结合的装饰手法之典范。
汉代除了给铜器髹漆外，还给其他金属器髹漆。如山东临沂银雀山1号汉墓出土的铁胎漆鼎、漆钫、漆壶，山西朔县汉墓的铅胎漆箭，山西浑源毕村汉墓的铅胎漆器等。给铁、铅等金属器髹漆，汉代以前是没有过的，它们的出现，反映了汉代漆工艺的空前繁荣，器物髹漆之风极盛。
从成都市抚琴台发掘的五代前蜀王建墓出土的银铅胎漆碟来看，此时，金属胎的工艺材料已经有了进一步发展。该胎分两层，内层为银，外层为铅，共厚约1mm，外层表面极粗糙，其上髹漆;碟面不髹漆，银胎外露，其上覆极薄金皮一层，将花纹钻于银胎之上，钻痕直透至铅胎，空白处，金皮镂空，与银胎相映，这一漆碟，大概系记载中所称的金银胎剔红。
从古籍记载来看，凡是谈刻金银胎者，均为剔红，并以为系宋代宫廷所用，是极为珍贵之用器。
以金银为胎戗刻后露出金银的底胎，金色与朱红对比分明，显得格外灿烂夺目。宋代金、银、铜胎髹漆之风虽盛，但传世漆器甚少，或许正是金银为胎之故。戗金技法受其启示而生，由此可见胎骨材料的发展对漆艺装饰技法具有一定的影响。
竹胎
竹篾胎有竹片、竹筒和竹篾编织等几种形式，竹篾胎是其简称。篾胎就是以竹子劈成丝条编成漆器的胎。由于竹子分布的区域广阔，取材加工都很方便，在生活中运用很广。以它作为漆器胎骨已有很长历史，洛阳出土的春秋初期墓葬中即有一件竹筐漆盖，器盖有一层纤维织物，上面绘有红黑两色，沈福文先生认为这是目前为止漆饰竹编最早的实物。但从目前考古资料来看最早的竹胎漆器出土于良渚文化时期的河姆渡。以竹编成胎的技法也影响着其他材料的使用，清初黑漆小箱就采用铜丝编织而成，其装饰方法亦类似于四面都露有铜丝编成的胚地。
▲魏晋南北朝时代的镶铜扣漆奁
▲曾侯乙墓排箫
竹胎漆器大部分利用竹子截断后本身所具有的器型因势而就，即以竹节为底，由于其不易变形、加工相对简易的优点，在我国有很悠久的历史。
▲清朝的竹编香盒
▲描金山水纹提篮
皮胎
漆器胎骨也有用皮革制成的。皮胎漆器早在商代就已经出现，战国时期出土的皮胎漆器明显要多于前代。从出土的实物来看，战国时期的皮胎漆器主要用作甲胄和盾，而且多为牛皮。牛皮具有轻巧、柔软、坚韧、易于成型、不易开裂的特点，故而常常用作甲、盾一类战争中的防身武器，但皮革又有怕潮湿、外表不美观的缺点，因此往往要在制作的甲胄上进行髹漆，并多漆绘精美的纹饰，即所谓的“漆甲”。在春秋中期前后，制造甲胄是一定要髹漆的。
现知年代最早的皮甲是安阳侯家庄1004号墓中发掘的皮甲残迹，有红、黑两色。由此可知我国在商代就应该有了漆甲。在《周礼》中有“輓之以革而漆之”的记载，这是漆用之于皮革的最早记载。在商周时期王之郊祀用五辂，分为玉辂、金辂、象辂、木辂、革辂等五辂车器乘舆，其中革辂，即用漆髹涂皮革以作装饰。
▲彝族彩绘漆皮甲
战国漆器遗存中的漆盾和甲胄多用皮胎制成，江陵拍马山5号墓、藤店1号墓、天星观1号墓以及长沙五里牌等战国墓中均有漆皮甲、漆盾出土。曾侯乙墓所出的大量甲胄和漆盾也都是皮胎。
陶胎
▲良渚文化漆绘黑陶杯
陶器作胎骨在我国有很长的历史。现存最早实例是江苏吴江梅堰出土的新石器时代的漆绘黑陶杯和漆绘黑陶罐，良渚地区亦出土有朱绘黑陶残片，陕西临潼出土的秦兵马俑均是陶胎彩绘俑。在陶器上髹漆，使暗色的陶器，变得颜色鲜艳，光彩照人。制陶工艺的发展、成型技术的提高，对漆艺造型的成熟起了很大的促进作用。
▲良渚文化几何纹尊
黑陶胎。先在器表髹饰一层稀薄的棕色漆，再在其上用较厚的金黄、棕红两色漆于颈部和腹部分别描绐弦纹和几何纹。
纸胎
漆器纸胎工艺是由夹纻技法发展而来的。由于纸胎制作周期较短、重量较轻等优点，被广泛采用来制一些香盒、首饰盒等小器物。最早可追溯至唐宋时代，但后来不知何种原因，有关纸胎的记载却极少，或许是纸胎涉及的都是一些小物件，影响力不大，或许是较易散失，或许是纸胎工艺没有进一步发展。
其他胎骨
漆器胎骨真可谓门类繁多，一些特殊材料也被作为漆饰之承受物，如龟甲、骨料等，如湖北江陵凤凰山8号汉墓出土的神兽纹龟甲形漆盾、山东临淄朗家庄1号东周殉人墓出土的一组圆圈纹漆骨饰片。
此外，清代卢葵生曾制漆砂砚，砚为黑色，内含极细沙粒，砚质粗细约与歙石相等，亦为名品。安徽省图书馆所藏的一小件石器上亦有漆皮发现，其作用主要以装饰为目的。
在故宫博物院还收藏有一件明晚期以时大彬制器为胎作的漆器——剔红山水人物图执盒壶，该壶为紫砂胎，通体髹朱漆雕刻纹饰，壶底髹黑漆，漆下荫显描红“时大彬造”楷书款(时大彬，号少山，明后期江苏宜兴人，以制作紫砂壶名重艺林)。
文章来源：读国学网
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